发布时间：2025-03-27 10:43:01   来源：老牌国际利来

  动作中，要求手指不颤抖，滑行中对音高的改动要油滑、流通，前后音要平稳过渡。以下是一种滑奏方法的暗示(F大调为例)。

  在上图中，若要手指没有“滑音”(过渡音)呈现，则要选用“移指”或“跳把”的方法，图中从“7至5`”这一个动作选用的是“跳把”的方法。可选用单滑、双向滑或和“跳把”相结合的方法进行操练。

  在二胡大间隔的滑音演奏中，除了前面提及的一般性的滑音外，还有一种是按弦的手指(常见的是无名指)在滑奏时凭仗手指颤抖的动作，完成在滑奏中有显着的“半音阶”感的作用。在实践使用中，使用得较多的是下行的“半音滑奏”。

  远间隔的“半音滑奏”和前页提及的“远间隔滑指”是有差异的。尽管两者都有滑行的痕迹，但“远间隔滑指”在接连的滑行中没有半音移动的感觉，首要考虑的是滑行要具有平稳性和连贯性，滑音的表情要满意乐感的要求等。而后者在滑行中，一定有半音移动的节奏感，当在实琴上因为接连的半音移位，接连的累加音程差错是否失控等。

  1、“半音滑奏”在移位中还带有滑音，要结合“滑指”的方法，而“小二度递减换把”是要最好可以下降换把中的滑音(过渡音)，选用的是“移指”的方法，在实琴上要体会“移指”和“滑指”的不同作用。

  2、两者虎口是与手指一同移动的，所以两者都是一种接连的换把动作。“半音滑奏”应归于“滑指换把”的领域，而“小二度递减换把”是归于朴实的换把动作。

  左图以F调为例进行“半音滑奏”的模仿操练(选用无名指的小二度的下滑动作)。

  在实琴上初练下行的“半音滑奏”时，滑奏的手指关节弧度可稍平些，且手指按指的压力要健壮。这种操练中的动作有点象右手连顿弓的操练方法。

  操练的关键是要有明晰的颗粒度，以及均匀精确的节拍，在从高音向低声移动过程中，1-4指的间隔应逐步添加；反之，应逐步减小。

  在高把位的“半音滑奏”，因为滑行的间隔不会很长，所以一般都会选用虎口固定的方法来进行“半音滑奏”。以下也仅仅一种暗示的动作。

  左图是在第五把位，无名指半音滑奏的操练。左手拇指和虎口固定不移动，只以手指弹性的动作完成滑奏(这里是无名指接连的缩短动作)，留意把位并没有改动。

  1、在左图中，当无名指下伸至15排以上时，手指短小者就难以将食指保留在第8排孔位上。这时食指可不再保留在第8排孔位上(但虎口应稳定住)。